这是一部骁雄浩气之大赋牛奶姐姐 足交，可谓当代版的《浩气歌》：“六合有浩气，杂然赋流形”“于东说念主曰浩然，沛乎塞苍冥”。
铁肩说念义，高手雄文。不管作品内容涵义之警世、醒世，已经艺术抒发之异常、精到，长篇演义《血性》都让东说念主新瓶旧酒。作者廿载磨剑，于古稀之年捧出一部文笔如斯刚健茂好意思、游刃多余四十多万字的长篇演义极品，不雅之阅之赏之，让我酣醉、留连！
（一）
《血性》得胜塑造了一个饱受旧社会压迫、参加创新浴火腾达，公道不阿、不畏断送，具有中华英才血性的艺术形象，笔下的主东说念主公，军功著，竟无名；虽为常人物，却是大骁雄。
演义的主东说念主公龙杰，少年时受尽阶层压迫、田主克扣、军阀混战和帝国成见侵扰之苦。“七七”事变后，日军攻陷济南，国难家难遍布东说念主寰。龙杰产生了热烈的抗击空想，共产党的抗日号召使他看到了生计的但愿，他成为又名农会会员，参加重兴旗饱读的反对苛捐冗赋、夺取印把子的创新活动。区、村建造自保队，他被指派为自保队的分队长，并光荣加入了中国共产党，他在宣誓“永不叛党”时，专门添加了一句“谁叛杀谁”的誓言，一个败坏民族血性的少年，一个肝胆相照的共产党东说念主，一个让敌东说念主心惊肉跳的子民骁雄就这么呼之欲出了。
龙杰走上了抗日接触和目田接触的战场，出当今硝烟填塞的时间画面中。一个鲜美的充满浩然之气、个性昭彰的战斗骁雄形象，巍然兀立在读者眼前：“唯有几十米了，龙杰匣枪一摔，跟着一声‘打！’……原来静止如水的东北角，一不羁系成了点着了的炸药桶，六合之间蓦的翻了个过儿。敌东说念主打惨了，死人像秋坡里割下的豆铺子，莫得死的，哭着、叫着没命地往回跑……”——演义十七个章节，上百个荡气回肠战斗环境和斗争口头态状，石榴抱籽般牢牢围绕龙杰伸开，抗日接触、目田接触的广泛历史和复杂情势由岱西、全省乃至寰球，从一个常人物参与的资格中，得以照耀和展示，从而更彰显了民族血性的典型道理。
干戈对血气方壮、早将死活漫不经心、抱定献身创新的龙杰来说，算不得什么，最训诫他的是组织上让他回岱西收留部队：一九四一岁首，国民党反动派的第二次反共慷慨愈演愈烈，岱西地点武装被动一起滚动到黄河以西进行整训，敌我力量悬殊，敌东说念主据点密布，严峻的口头导致整训东说念主员大面积缺席，并且很大一部分是地点游击队的指导干部，这给收留使命平添了数倍难度，在顶点恶劣的口头之下，天然几度劳而无功，但龙杰终于凭借我方铁血特性，带回一支收留部队，补皆了地点武装建制，出色完成了部队交给的任务……风浪突变，还乡团回归了，岱西的山山水水遮盖在血流成河之中，还没来得及滚动出去的共产党员、村干部、土改积极分子以及干部军东说念主家属，纷繁落入了还乡团的魔掌……龙杰等于在这么日复一日、物换星移的泼辣处境中彰赫然忠义针织的军东说念主血性，演绎着一个个精彩而又不吉的斗争故事，丰富着我方粉身灰骨的创新东说念主生。更为珍藏的是，大功无名，解甲归田，待遇浅陋寒酸，而他却自在濒临：“一声响鞭抽得群山惊愕”“指引着一支由山羊、绵羊、寒羊、湖羊子构成的杂牌军”。
“共产党东说念主不是要仕进，而是要创新”。硝烟渐消隐，解甲归园田。一个疏远名利的创新元勋，一个常人物、大骁雄的妍丽形象生气勃勃。
（二）
袭取古典文学传统，讲话修辞富文学性，工匠精神行间溢，用情精心铸精品。
诗东说念主皆俊敏评说《血性》“有纪实文学的影子，有散文的风范，写景是所长，细节态状相当逼真……”可谓精当之语。
勾引av通篇布局呈现精彩结构。《血性》由媒介、十七章正文和尾声三部分构成，扫数作品的布局缱绻稳当“凤头、猪肚、豹尾”的篇章局设。演义的骨干部分长达十七章，每章又设三五个精悍小标题不等，一百多个芜杂不皆诟谇不一的故事情节，如“猪肚”那样，内容丰润。其间小标题的制作颇为崇拜和精心，按照龙杰的萍踪或地名或东说念主名或事物名，都在三五字之间，大要不暧昧，成为书中一大征象。“尾声”部分作者精雕细刻，大要而又干脆地点明了龙杰解甲归田后的境况，普及了主东说念主公“不是要仕进，而是要创新”的想想田地，“豹尾”般少顷有劲。
无邪故事、逼真细节彰显作者采风看望之塌实功底。《血性》演绎了一个个精彩的故事，给东说念主以真东说念主真事信得过之感。作者莫得资格过接触，哪来的这些精确到微小的接触、战场的丰富细节把抓？原来，作者曾对龙杰的生活原型进行长达十数年的追踪采访，加上作者具备善于拔树寻根，空洞入微的看望功夫，为演义的创作、东说念主物的塑造挖掘储存下丰厚的素材，使《血性》更接地气，也更入眼。
景物环境态状为作品增辉。《血性》的得胜与作者擅长散文写稿关系甚大，《血性》的景物、环境态状精彩纷呈，秀雅绝顶，诗意味浓的优好意思句子俯拾即是，试举一例：“时辰是九月的凉秋，地面脱去了轻裳，线路了直露的针织。岭地里的秫秸如同硕大的跳棋子，在梯田弯曲的棋盘上蹦上跳下；新耕翻的茬子地里，耩子摇着耧槌，咚咚咚咚把麦种撒进湿土；收成后的高粱、谷子、豆子地里，各色蚂蚱挓挲着五颜六色的翅膀飞来飞去；草窝边、柴垛旁，脚步到处，蟋蟀如洒急雨，扬洒出一阵又一阵欢唱……（见第二章）”。我曾在复读《血性》时对书中的景物环境态状部分作了提要，十六开札记本密密匝匝记满了五十个页码，其精彩历程和数目之多堪与肖洛霍夫的《静静的顿河》忘形。
精到谈论为作品增感染添风神。精确而又精到地用好谈论进展时期，能增添作品的风范和精气神。《血性》在这方面，不乏言不虚发的使用，令东说念主叫好。如第十二章《断头饭》一节：“东说念主是活物，死之于东说念主，只怕是出于需要，更多的是迫于无奈。求生是人命活体的本能，因此，生比死更具吸引力。需要死的时候，不光彩的求生是玷污，只怕以至是造孽；而当死神主动向你发出赦免证，侥幸之舟赈济你跳出升天之海时，死定了的东说念主又岂肯不欣喜？”这段谈论实践上是龙杰在阵脚前沿作念好了死的准备却又接到撤出阵脚大喊时的样子活动反应，进展了主东说念主公的创新死活不雅。
巧用地点讲话示刚健。对地点方言、俗话、歇后语之类的精湛而非浪费，使作品的讲话作风接地气，显刚健，从而助力了作品主题的揭示和东说念主物形象的塑造。如方言类：“长得怪俊巴”“钻圈弄鬼，扒瞎溜实”“莫得估准你是个卖什么果木的”“瓷瓮里还能跑了瘸鳖”……；歇后语类：“秃头头上的虮子——明摆着的！”“狗撵鸭子——呱呱叫！狗黑子叫门——不睬熊！”“一屌日了个兔子——窜了！”……作者的家乡是莱芜，莱芜、泰安同饮一河水，同仰一座山，地点讲话庶几调换，诈欺其方言俗话手到拿来，加上更敏于对方言的禁受、组合、出动和润色，始终的诗歌、散文等文学写稿施行，积蓄效应于首部长篇演义写稿，天然是水到渠成的事儿。另外，《血性》洋洋数十万字，从书名、小标题制作到正文叙写，都是传统文学的短句式，一样“穷了不说曩昔，老了莫拉当年”“心里渴得冒火，嘴里干得爆皮”“吐口唾沫是个钉，说出话来噎死东说念主”等精真金不怕火句子见诸通篇章节，相当过劲。还有，书中象声词的大量巧用，遣意造句的颇具匠心，使作品具有汉赋的优好意思和古典演义的芬芳。精益求精又不露行踪，目无全牛又杂糅相济，一部《血性》，产生一册优好意思辞书；一部《血性》，诞出一个方言大使。
（作者：段熙曾）牛奶姐姐 足交